Analog dazu war für die f²-Blockflöte folgende Schreibweise üblich:

Für die c²-Blockflöte kommen zu Telemanns Zeit zwei verschiedene Notationsformen vor. Die erste ist seit dem 17. Jahrhundert gebräuchlich:

Bei der zweiten, jüngeren Notationsform handelt es sich um eine Griffnotation für Spieler, die gewohnt sind, die c²-Blockflöte mit den Griffen der f¹-Blockflöte zu lesen. Gegenüber der Notation klingt die c²-Blockflöte eine Quinte höher.

Die Besetzungsangabe Flauto piccolo begegnet in den folgenden 12 Werken Telemanns aus den Jahren 1719 bis 1733 (in chronologischer Folge):

Kantate „Alles redet itzt und singet“, Darmstadt 1719, Hamburg 1720, Frankfurt 1721 (TVWV 20:10)

Ausgabe: Georg Philipp Telemann: Alles redet jetzt und singet (…), hrsg. von Werner Menke, Kassel 1955, Bärenreiter-Ausgabe 767

Quelle⁷ 1: D-SHm, Mus. A 17:39 (Partiturabschrift): Flauto piccolo 1, 2 im G2-Schlüssel⁸

Quelle 2: D-Hs, M B/1743 (Partiturabschrift): Flauto piccolo 1, 2 im G2-Schlüssel

Quelle 3: D-RH (Depositum in D-MÜu), Rheda 766, 767 (Stimmenabschrift): modifizierte Besetzungsangabe 2. Flaut a beck (G2-Schlüssel)

Die beiden Flauti piccoli wirken in folgenden Sätzen mit:

Ritornell und Duett „Alles redet itzt und singet“ (Nr. 1), C-Dur

Accompagnato „Sobald das güldne Morgenlicht“ (Nr. 2), a-Moll

Arie „Beflügelte Bürger beblätterter Zweige“ (Nr. 3), C-Dur

Arie „Unbetrügliche Waldsirene“ (Nr. 7), G-Dur

Arie: „Da Welt und Himmel jubilieret“ (Nr. 9), B-Dur

Duett: „Willst du Mensch, da Gott zu Ehren alles tönet“ (Nr. 11), C-Dur

Flauto piccolo I, notiert f¹–c³ im G2-Schlüssel

Flauto piccolo II, notiert d¹– c³ im G2-Schlüssel

Mit Flauto piccolo ist hier die Blockflöte in c² gemeint. Gegenüber der Notation erklingt sie eine Oktave höher.

Pfingstkantate „Wer mich liebet, der wird mein Wort halten“, Frankfurt 1721 (TVWV 1:1589)

Ausgabe: Georg Philipp Telemann: Wer mich liebet, der wird mein Wort halten (…), hrsg. von Eric F. Fiedler, Frankfurt 2017, Habsburger Verlag FTA 104

Quelle 1: D-F, Ms. Ff. Mus. 1474 (autographe Partitur und apographe Stimmen)

Quelle 2: D-Bsa, SA 653 (Partitur)

Bass-Arie „Wer mich liebet, der wird mein Wort halten“ (Nr. 1), G-Dur

Flauto piccolo I, notiert e¹–c³ im G2-Schlüssel

Flauto piccolo II, notiert d¹–h² im G2-Schlüssel

Sopran-Arie „Schmücket die Herzen, bezirzet die Seelen“ (Nr. 4), D-Dur

Flauto piccolo I+II unisono, notiert e¹–h² im G2-Schlüssel

Eric F. Fiedler weist die Flauto-piccolo-Partien zu Recht c²-Sopranblockflöten zu.⁹

Passionsoratorium „Seliges Erwägen“, Hamburg 1722 (TVWV 5:2)

Ausgabe: Georg Philipp Telemann: Musikalische Werke, Bd. 33, hrsg. von Ute Poetzsch, Kassel 2001

Quelle 1: D-B, Mus.ms. 21710 (Partitur)

Quelle 2: D-ROu, Mus. saec. XVIII. 18. 451 (Stimmen)¹⁰

Tenor-Arie „Sollt ich deiner wohl vergessen?“ (Nr. 5), G-Dur

Flauto piccolo I, notiert g¹–h² im G2-Schlüssel (Quelle 1 und 2)

Flauto piccolo II, notiert fis¹–h² im G2-Schlüssel (Quelle 1)¹¹

Sopran-Arie „Tränen, die der Glaube zeuget“ (Nr. 31), F-Dur

Flauto piccolo I+II unisono, notiert f¹–c³ im G2-Schlüssel (Quelle 1) bzw. b¹–f³ in B-Dur im G1-Schlüssel (Quelle 2)

Die transponierende Notation in Quelle 2 zeigt, dass die Partien für c²-Blockflöte gedacht sind.¹²

Abb. 1: Passionsoratorium „Seliges Erwägen“ (TVWV 5:2), Sopran-Arie „Tränen, die der Glaube zeuget“ (Nr. 31), Flauto piccolo aus Quelle 2; transponierende Notation im G1-Schlüssel in B-Dur (es-Vorzeichnung fehlt), klingend eine Quinte höher in F-Dur.

Oper „Genserich oder Sieg der Schönheit“, Hamburg 1722, (TVWV 21:10)

Ausgabe: Georg Philipp Telemann: Musikalische Werke, Bd. 42, hrsg. von Wolfgang Hirschmann, Kassel 2008

Quelle: D-B, Mus. ms. 21777 (Partitur)

Bass-Arie „Die Schöne soll bei Sonnenschein“ (Nr. 14a), A-Dur

Flauti piccoli I+II, notiert e¹–g² im G2-Schlüssel

Duett „Brünstige Triebe reinester Liebe“ (Nr. 61), D-Dur

Flauto piccolo I, notiert fis¹–h² im G2-Schlüssel

Flauto piccolo II, notiert d¹–gis² im G2-Schlüssel

Bass-Arie „Kleiner Liebesgott“ (Nr. 104), F-Dur

Flauto piccolo e Haub: 1, notiert f¹–b² im G2-Schlüssel

Flauto piccolo e Haub: 2, notiert e¹–g² im G2-Schlüssel

Anders als Lenz Meierott¹³ und David Lasocki¹⁴ vermuten, gibt es hier keine Gründe für den Einsatz von d²-Blockflöten. Die Partien sind gut auf der c²-Blockflöte ausführbar.

Serenade „Unschätzbarer Vorwurf erkenntlicher Sinnen“, Jubelmusik für die Hamburger Admiralität 1723 (TVWV 24:1)

Ausgabe: Georg Philipp Telemann: Hamburger Admiralitätsmusik 1723 (…), für den „Arbeitskreis G. Ph. Telemann, Magdeburg“ hrsg. von Willi Maertens, Leipzig 1966, Deutscher Verlag für Musik

Quelle: D-B, Mus. ms. 21759 (Partitur)

Chor „Sage, schönster Nymphenchor“ (Nr. 22), C-Dur

Flauto piccolo I, notiert a¹–b² im G2-Schlüssel

Flauto piccolo II, notiert g¹–a² im G2-Schlüssel

Auch hier sind mit den Flauti piccoli c²-Sopranblockflöten gemeint.

Serenade „Unsre Freude wohnt in dir“, Eisenach 1723 (TVWV 12:4)

Quelle: D-F, Ms. Ff. Mus. 1578 (Partitur)

Tenor-Arie „Spielt, ihr holden, zarten Winde“ (Nr. 3), G-Dur

Flauto piccolo I, notiert d²–e³ im G1-Schlüssel

Flauto piccolo II, notiert cis²–d³ im G1-Schlüssel

Aufgrund der Notation weist Hans Oskar Koch¹⁵ diese Partien korrekt zwei f²-Blockflöten zu.

Ouverture „Hamburger Ebb‘ und Flut“ C-Dur, Hamburg 1723 (TWV 55:C3)

Ausgabe: Georg Philipp Telemann: Musikalische Werke, Bd. 10, hrsg. von Friedrich Noack, Kassel 1955

Quelle 1: D-B, Mus. ms. 21784/1 (Partitur, Schreiber: S. Hering)

Quelle 2: D-DS, Ms. mus. 1034/39 (Partitur, Schreiber: Christoph Graupner)

Quelle 3: D-KA, Mus. Hs. 1075 (Stimmen)

Menuet „Der angenehme Zephir“ (Nr. 8) C-Dur

Flauto piccolo I, notiert g¹–b² im G2-Schlüssel (Quelle 1 und 2)

Flauto piccolo II, notiert g¹–a² im G2-Schlüssel (Quelle 1; Quelle 2: Flauto)

In dieser Ouverture spielen die beiden Bläser abwechselnd Oboe, Flûte traverso, Flûte à bec und Flauto piccolo. Die Stimmen für Flûte à bec sind im G1-Schlüssel notiert, die für Flauto piccolo im G2-Schlüssel. Im Menuet, dem einzigen Satz mit Flauto piccolo, sind in Quelle 1 beide Bläserstimmen mit Flauto piccolo besetzt, in Quelle 2 nur die erste. Für die zweite Partie ist ein Flauto vorgesehen. Satztechnisch ist es jedoch naheliegend, dass die beiden Partien in der gleichen Oktavlage erklingen sollen, wie in Quelle 1 vorgesehen. Nach Notation und Umfang sind die beiden Stimmen mit c²-Sopranblockflöten zu besetzen. – Der Ausgabe von Friedrich Noack liegt nur die Quelle 2 zugrunde.

Abb. 2: Ouverture „Hamburger Ebb‘ und Flut“ C-Dur (TWV 55:C3), Partitur des Menuet (Quelle 1) mit Flauto Piccolo 1 und 2

Oper „Die wunderbare Beständigkeit der Liebe oder Orpheus“, Hamburg 1726 (TVWV 21:18)

Ausgabe: Georg Philipp Telemann: Musikalische Werke, Bd. 50, hrsg. von Wolfgang Hirschmann (unter Mitarbeit von Ulf Grapenthin), Kassel 2011

Quellen: D-WD, Signatur 761 (2 Partituren)

Tenor-Arie „Augeletti, che cantate“ (Nr. 70), G-Dur¹⁶

Flauto piccolo ò Oboa, notiert fis¹–d³ im G2-Schlüssel

Die Notation spricht dafür, dass mit „Flauto piccolo“ eine Blockflöte in c² gemeint ist. Ungewöhnlich ist allerdings der Tonumfang bis zum notierten d³. Die Partie ist auch auf einer f²-Blockflöte spielbar, für diese wäre aber entsprechend der Notation des „Flauto“ in der Arie „Einsamkeit ist mein Vergnügen“ (Nr. 10) der G1-Schlüssel zu erwarten.

Serenade „Mit innigstem Ergötzen“, Bürgerkapitänsmusik 1728 (TVWV 15:4)

Quelle: D-B, Mus. ms. autogr. G. P. Telemann 28 (Partitur)

Bass-Arie „Ein redliches Gemüte“ (Nr. 7), a-Moll

2 Flauti piccoli unisono, notiert e¹–a² im G2-Schlüssel

Schlüsselung und Tonumfang sprechen für die Bestimmung für c²-Sopranblockflöten.

Kantate „Schmecket und sehet, wie freundlich der Herr ist“ 1731 (TVWV 1:1251)

Quelle: D-B, Mus. ms. autogr. G. P. Telemann 83 (Partitur)

Eingangschor „Schmecket und sehet“, D-Dur

Flauto piccolo I, notiert fis¹–a² im G2-Schlüssel

Flauto piccolo II, notiert e¹–e² im G2-Schlüssel

Tonumfang und Notation sprechen für c²-Sopranblockflöten.

Passionsoratorium „Die gekreuzigte Liebe“, Hamburg 1731 (TVWV 5:4)

Ausgabe: Georg Philipp Telemann: Die gekreuzigte Liebe (…), hrsg. von Carsten Lange, Magdeburg 1995/2000

Quelle: D-B, Mus.ms. 21712 (Partitur)

Bass-Arie „Aus Liebe lag ich in der Krippen“ (Nr. 24), G-Dur

Flauto piccolo I, notiert d¹–h² im G2-Schlüssel

Flauto piccolo II, notiert d¹–h² im G2-Schlüssel

Tonumfang und Notation sprechen für c²-Sopranblockflöten.

Trauer-Kantate auf das Absterben Friedrich August des 2^ten, König von Pohlen „In dunkler Nacht, bestürzt und bange“, Hamburg 1733 (TVWV 4:7)

Ausgabe: Georg Philipp Telemann: Musikalische Werke, Bd. 49, hrsg. von Ralph-Jürgen Reipsch, Kassel 2007

Quelle: US-Wc, Signatur M 2020. T35 T6 (Partitur)

Duett Sopran-Tenor „Erheitre die betränten Augen“ (Nr. 26), F-Dur

Flauto piccolo I, notiert f¹–c³ im G2-Schlüssel

Flauto piccolo II, notiert f¹–c³ im G2-Schlüssel

Die Partien der beiden Flauti piccoli sind wohl für c²-Blockflöten gedacht, jedoch auch auf f²-Flöten spielbar.

**

Zusammenfassend ist festzustellen, dass sich bei Telemann unter dem Begriff Flauto piccolo kleine Blockflöten in zwei verschiedenen Stimmlagen verbergen. Nach heutiger Terminologie handelt es sich um die c²-Sopran- und die f²-Sopraninoblockflöte. Von den 12 Werken aus den Jahren 1719 bis 1733 sind 9 eindeutig für die c²-Blockflöte geschrieben. Dagegen ist die Serenade „Unsre Freude wohnt in dir“ (TVWV 12:4) für die f²-Blockflöte bestimmt. In der Oper „Die wunderbare Beständigkeit der Liebe oder Orpheus“ (TVWV 21:18) und in der Trauerkantate (TVWV 4:7) sind die Flauto-piccolo-Partien so angelegt, dass die Wiedergabe sowohl auf der c²- als auch auf der f²-Blockflöte möglich ist. Mit Ausnahme der Serenade TVWV 12:4 sind alle Partien in den Quellen im G2-Schlüssel notiert.

II. Quartflöte

Von Georg Philipp Telemann sind bisher 13 Werke mit Quartflöte bekannt geworden. Im ältesten Werk von 1729 benennt Telemann das Instrument italienisch „Flauto alla quarta“, in Werken der Jahre 1744 bis 1761 verwendet er den deutschen Begriff „Quartflöte“. Die meisten Stücke stammen also aus der Zeit, in der Telemann Vortrags-, Tempo- und Besetzungsbezeichnungen in der Vokalmusik nicht mehr italienisch oder französisch, sondern deutsch angegeben hat. Als Wendepunkt nennt Werner Menke für die Kirchenkantaten den Neujahrstag 1734,¹⁷ Willi Maertens Januar / Mai 1733.¹⁸

Bei Lenz Meierott, Erich Tremmel und anderen wird Telemanns Quartflöte irrtümlich als kleine Traversflöte in g¹ gedeutet. In der oben genannten Studie zur Geschichte der Quartflöte¹⁹ wird jedoch nachgewiesen, dass es sich um eine Sopranblockflöte in c² handelt. Die Bezeichnung „Quartflöte“ erhielt dieses Instrument im 17. Jahrhundert, als die um eine Quarte tiefer gestimmte g¹-Blockflöte noch den Bezugspunkt bildete.

In den Partitur-Quellen sind die Quartflöten-Partien – wie die meisten Flauto-piccolo-Partien – immer im G2-Schlüssel notiert. Gelegentlich ist allerdings in den Einzelstimmen die oben beschriebene, transponierende Schreibweise im G1-Schlüssel zu finden, bei der die c²-Blockflöte mit den Griffen der f¹-Blockflöte gelesen werden kann.

Telemanns Werke mit „Quartflöte“ in chronologischer Folge:

Oper „Aesopus bei Hofe“, Hamburg 1729 (TVWV 21:26)²⁰

Sopran-Arie „Più del fiume da diletto“ / „Einem eingezogenen Leben“ (C-Dur)

Quelle: Druck als reduzierte Partitur in der 10. und 11. Lektion des Periodikums „Der Getreue Music-Meister“

Ausgabe: Georg Philipp Telemann: Più del fiume da diletto / Einem eingezogenen Leben. Arie für Sopran, Sopranblockflöte oder Oboe und Cembalo, hrsg. von Klaus Hofmann; Neuhausen-Stuttgart 1981 (Hänssler), jetzt Carus-Verlag Stuttgart CV 39.450

Flauto alla qvarta, ò Oboe, ò Violino, Umfang notiert e¹–c³ im G2-Schlüssel.

Bürgerkapitänsmusik Hamburg 1744 (TVWV 15:15), bestehend aus Oratorio „Vereint euch, ihr Bürger“ und Serenata „Freiheit! Göttin, die Segen und Friede begleitet“

Quelle Oratorio: D-B, Mus. ms. 21760 (Stimmen)

Quelle Serenata: D-B, Mus. ms. 21761 (Stimmen)

Bass-Arie „Gebet den Vätern Preis und Ehre“, a-Moll

Quartflöte, notiert c²–e³ im G1-Schlüssel in d-Moll, Klang eine Quinte höher als g²–h³

Schlusschor „Sei ferner, o Hamburg“, G-Dur

Ursprünglich Querpfeife, notiert e¹–c³ im G2-Schlüssel, dann ersetzt durch Quartflöt²¹

Matthäus-Passion „Wenn meine Sünd mich kränken“, Hamburg 1750 (TVWV 5:35)

Quelle: D-B, Mus. ms. autogr. G. P. Telemann 21 (Partitur)

Sopran-Arie „Dies Geheimnis zu ergründen“ (Nr. 54), F-Dur

Quartflöte, notiert g¹–b² im G2-Schlüssel

In der Quartflöten-Partie werden im Unisono mit der Violine I die als c³ und d³ notierten Spitzentöne durch Stimmknickung vermieden.

Abb. 3: Matthäus-Passion „Wenn meine Sünd mich kränken“ (TVWV 5:35), autographe Partitur der Arie „Dies Geheimnis zu ergründen“ mit Quartflöte.

Musik zum Konvivium der Hamburger Bürgerkapitäne, Hamburg 1755 (TVWV 15:20), bestehend aus Oratorio „Danket dem Herrn, denn er ist freundlich“ und Serenata „Ihr rüstigen Wächter hamburgischer Zinnen“

Ausgabe: G. Ph. Telemann, Musikalische Werke, Bd. 63, hrsg. von Bernhard Jahn, Kassel 2021

Quelle: D-B, Mus. ms. autogr. G. P. Telemann 9 (Partitur)

Oratorio, Sopran-Arie „Dich preisen die Scharen“ (Nr. 9), C-Dur

Quartflöte I, notiert g¹–c³ im G2-Schlüssel

Quartflöte II, notiert fis¹–c³ im G2-Schlüssel

Serenata, Sopran-Arie „Wenn wohlverdienter Bürger Ehre“ (Nr. 15), C-Dur

Octavflöte, siehe unten, Kapitel III

Quartflöte, notiert e¹–a² im G2-Schlüssel

Oratorium „Der Tod Jesu“, Hamburg 1755 (TVWV 5:6)

Ausgabe: G. Ph. Telemann, Musikalische Werke, Bd. 31, hrsg. von Wolf Hobohm, Kassel 2006

Quelle 1: D-Bsa, SA 170 (Partitur-Abschrift, von Telemann revidiert, und Stimmen)

Quelle 2: D-B, Mus. ms. 21722 (Partitur-Abschrift, von Telemann revidiert)

Quelle 3: D-B, Mus. ms. 21722/2 (Stimmen)

Quelle 4: A-Wn, Fond Kiesewetter, Signatur SA-68-C-21 (Partitur-Abschrift)

Sopran-Arie „Singt dem göttlichen Propheten“ (Nr. 20), C-Dur

1. Quart Flöte, notiert g¹–c³ im G2-Schlüssel (Quelle 1 Partitur und Quelle 2)

2. Quart Flöte, notiert fis¹–c³ im G2-Schlüssel (Quelle 1 Partitur und Quelle 2)

Die beiden Traversflötenstimmen der Quelle 1 enthalten für die Arie „Singt dem göttlichen Propheten“ auch die Partien der Quartflöten, notiert im G2-Schlüssel, wie in der Partitur. In den Zusatzstimmen I Quartflöthe und 2te Quart Flöthe sind die Partien im G1-Schlüssel notiert, jedoch nicht transponierend, wie es für Quartflötenpartien zu erwarten wäre. Wenn es sich bei dieser Notation nicht um einen Irrtum handelt, waren die Abschriften für f¹- oder f²-Blockflöten gedacht. Weil das notierte f¹ nicht unterschritten wird, sind die Partien auf diesen Instrumenten spielbar.

Die Quelle 3 stammt aus dem Besitz von Georg Michael Telemann und entstand um 1760 in Hamburg. Sie enthält Stimmen für „Kleine Flöte Traver.“, die als Ersatz für die Quartflöten gedacht sind. Diese sind im G2-Schlüssel in A-Dur notiert, also transponierend in Es. Offensichtlich sind diese Stimmen für Terzquerflöten in Es (Sechsfingergriff f¹) bestimmt, die ersatzweise für die nicht verfügbaren Quartflöten eingesetzt wurden.²²

Die Quelle 4 ist vermutlich ebenfalls in Hamburg entstanden. Sie enthält eine Transpositionsanweisung für das Ausschreiben von Quartflötenstimmen. Diese sollen von C-Dur aufwärts nach F-Dur transponiert und im G1-Schlüssel notiert werden. Das Ergebnis wären Stimmen in Griffnotation für Spieler, die das Lesen der f¹-Altblockflöte aus dem französischen Violinschlüssel gewohnt sind und mit der gleichen Griffvorstellung c²-Sopranblockflöte spielen.²³

Unter Quartflöten sind auch in diesem Werk c²-Blockflöten zu verstehen. Die Partien könnten jedoch in der intendierten Oktavlage auch auf f²-Blockflöten ausgeführt werden.

Kantatenzyklus „Die Tageszeiten“, Hamburg 1757 (TVWV 20:39)

Ausgabe: Georg Philipp Telemann: Die Tageszeiten TVWV 20:39, hrsg. von Brit Reipsch, Stuttgart 2008, Carus-Verlag CV 39.137

Quelle: D-B, Mus. ms. 21781/8 (Partitur)

Sopran-Arie „Der Morgen kömmt“ (Nr. 2), F-Dur

Quart-Flöte, notiert f¹–c³ im G2-Schlüssel

Chor „Willkommen, holdseliger Morgen“ (Nr. 5), F-Dur

Quartflöte, notiert c¹–c³ im G2-Schlüssel

In der Quelle findet sich bei der Violine I der Sopran-Arie ein Hinweis für den Kopisten: Das Starke mit der Hoboe, welche zugleich mit einer Quartflöte besetzt, und in die zwote Partie geschrieben wird.²⁴ Die Quartflöte sollte also vom zweiten Oboisten gespielt werden.

Kantate „Es komm mein End heut oder morgen“ Hamburg 1758 (TVWV 1:519)

D-B, Mus. ms. 21736/330 (Stimmen)

Sopran-Arie „So fruchtbar ist kein Abend“ (Nr. 11), C-Dur

Quartflöte I, notiert c²–f³ im G1-Schlüssel in F-Dur

Quartflöte II, notiert h¹–f³ im G1-Schlüssel in F-Dur

Eine spätere Ersatzstimme Ite Flöte (statt der Quartflöte) bestätigt, dass die Partien der Quartflöten eine Quinte höher in C-Dur erklingen müssen.

Markus-Passion „Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten“, Hamburg 1759 (TVWV 5:44)

Quelle: D-B, Mus. ms. 21703 (Stimmen)

Tenor-Arie „Durch Buß, der Freundschaft sicher Zeichen“ (Nr. 9), C-Dur

Quartflöte I oder Klarinette, notiert g¹–c³ im G2-Schlüssel

Quartflöte II oder Klarinette, notiert g¹–c³ im G2-Schlüssel

Alle Partien für je zwei Oboen, Traversflöten und Quartflöten bzw. Klarinetten sind in der Stimme Hoboe zusammengefasst.

Kantate „Die Hirten bei der Krippe zu Bethlehem“, Hamburg 1759 (TVWV 1:797)

Ausgabe: G. Ph. Telemann, Musikalische Werke, Bd. 30, hrsg. von Wolf Hobohm, Kassel 1997

Quelle 1: D-B, Mus. ms. autogr. G. P. Telemann 5 (Partitur)

Quelle 2: D-B, Mus. ms. 21720 (Partitur)

Tenor-Arie „Schönstes Kind aus Juda Samen“ (Nr. 9), h-Moll

Quartflöte 1, notiert fis¹–c³ im G2-Schlüssel

Quartflöte 2, notiert fis¹–h² im G2-Schlüssel

Kapitänsmusik „Herr, du bist gerecht“, Hamburg 1760 (TVWV 15:23), bestehend aus Oratorio „Herr, du bist gerecht“ und Serenata „Wir nähren, wir ziehren“

Quelle 1: D-B, Mus. ms. autogr. Telemann 23 (Partitur)

Quelle 2: D-B, Mus. ms. 21743/45 (Stimmen Oratorio)

Quelle 3: D-B, Mus. ms. 21755/10 (Stimmen Serenata)

Oratorio, Sopran- bzw. Bass-Arie „Kleine Geister glauben“ (Nr. 17), a-Moll

Quelle 1: Quartflöte, notiert e¹–c³, im G2-Schlüssel

Quelle 2: Quartflöte in Stimme „Erste Schalümoo“, Umfang a¹–f³ im G1-Schlüssel in d-Moll

Serenata, Tenor-Arie „Auch zu Kleinigkeiten“ (Nr. 7), F-Dur

Quelle 1: Quartflöte, notiert g¹–b² im G2-Schlüssel

Quelle 3: Quartflöte in Stimme „Querflöte“, notiert c²–es³ im G1-Schlüssel in B-Dur

In Quelle 1 sind die Quartflöten (c²-Blockflöten) in der traditionellen Schreibweise im G2-Schlüssel notiert, in Quelle 2 und 3 transponierend in der Griffweise für f¹-Blockflöten.

Johannespassion „Der Herr erhöre dich“, Hamburg 1761 (TVWV 5:46)

Quelle: D-B, Mus. ms. 21705 (Stimmen)

Sopran-Arie „Bist du’s, Versuchung“ (Nr. 11), C-Dur

Quartflöte, notiert cis²–d³ im G1-Schlüssel in F-Dur

Ersatzstimme Klarinett / statt der Quartflöte, notiert gis¹–a² im G2-Schlüssel in C-Dur. Die Stimme für die Quartflöte in c² ist also transponierend mit Griffen für die f¹-Blockflöte notiert und klingt in C-Dur als gis²–a³.

Serenata „Don Quichotte, der Löwenritter“, Hamburg 1761 (TVWV 21:32)

Ausgabe: Georg Philipp Telemann: Don Chichotte auf der Hochzeit des Comacho, hrsg. von Bernd Baselt, Madison 1991 (A-R Editions)

Quelle 1: D-B, Mus. ms. autogr. Telemann 24 (Partitur)

Quelle 2: D-B, Mus. ms. 21776 (Partiturabschrift)

Chor „Die schönste Schäferin“ (Nr. 9), E-Dur

Querpfeife, oder Pastoralflöte (Quelle 1), Quartflöte (Quelle 2), notiert gis¹–h² im G2-Schlüssel

Die autographe Quelle 1 enthält keinen Hinweis auf die Mitwirkung einer Quartflöte. Diese wurde also wohl erst bei der Erstellung der Partiturabschrift als Ersatz für die Querpfeife oder Pastoralflöte eingesetzt. Die Beschränkung der Partie auf die Töne der E-Dur-Tonleiter ist zwar typisch für Telemanns Pastoralflöte, nicht jedoch für die Querpfeife und die Quartflöte. Telemanns Stimmen für Querpfeife sind in der Regel auf die Töne der D-Dur-Tonleiter begrenzt und auf d²-Instrumenten ohne dis-Klappe spielbar. Hier war also der Einsatz einer um eine große Sekunde höher gestimmten Querpfeife mit der Grundtonleiter E-Dur geplant.

In den beiden folgenden Sätzen ist im Autograph eine Querpfeife, in der Partiturabschrift ersatzweise eine Quartflöte vorgesehen:²⁵

Chor „Dich Schäfer, dessen Glück die Wälder widerhallen“ (Nr. 20), E-Dur

Querpfeife, notiert fis¹–h² im G2-Schlüssel²⁶

Chor „Die Klugheit ist vom günstigen Geschicke“ (Nr. 26), E-Dur

Querpfeife, notiert gis¹–fis² im G2-Schlüssel.

Auf der ersatzweise für die Querpfeife vorgesehenen Quartflöte, also der Blockflöte in c², sind diese Querpfeifen-Partien zwar spielbar, sie liegen allerdings nicht so bequem wie Telemanns originale Quartflöten-Partien.²⁷

Kantate „Der May“, Hamburg um 1760 (TVWV 20:40)

Quelle 1: D-B, Mus. ms. autogr. Telemann 3(1) (Partitur)

Quelle 2: D-B, Mus. Ms 21781/10 (Partitur)

Sopran-Arie „Ich sah den jungen May“ Nr. 3 (h-Moll)

Quartflöte I, notiert gis¹–a² im G2-Schlüssel

Quartflöte II, notiert gis¹–gis² im G2-Schlüssel

III. Octavflöte

Diese Wortform ist 1749 und 1755 in zwei Werken Telemanns belegt. Eine Angabe in dem ähnlichen Wortlaut Flauto I. [bzw. 2.] all’ottava findet sich bereits 1729. Der Name des Instruments lässt am ehesten an eine hochoktavierende Blockflöte in f² denken. Tatsächlich deuten die Belege von 1729 und 1755 auf ein solches Instrument; dagegen spricht der Befund bei dem Beleg von 1749 für ein Instrument in c².

Oper „Flavius Bertaridus“, Hamburg 1729 (TVWV 21:27)

Ausgabe: G. Ph. Telemann, Musikalische Werke, Bd. 43, hrsg. von Brit Reipsch, Kassel 2006

Quelle: D-B, Mus. ms. autogr. G. P. Telemann Nr. 2 (Partitur)

Sopran-Arie Nr. 28 „Mischt, ihr muntern Nachtigallen“ F-Dur

Flauto 1. all’ottava, Umfang notiert f¹–f³ im G1-Schlüssel

Flauto 2. all’ottava, Umfang notiert f¹–f³ im G1-Schlüssel

Die Instrumentenbezeichnung, der Tonumfang und die Notationsweise weisen die Partien eindeutig der f²-Sopraninoblockflöte zu.

Kantate „Die Sünd macht Leid“, Hamburg 1749 (TVWV 1:366)

Quelle: D-B, Mus. ms. 21740/150 (Stimmen)

Sopran-Arie „Kind, ich will dich ewig lieben“ (Nr. 6), c-Moll

2te Octav-Flöte, notiert c²–c³ im G1-Schlüssel, f-Moll

Bei der einzigen bekannten Quelle handelt es sich um den Originalstimmensatz von 1749, der um 1758 und um 1800 modifiziert und ergänzt wurde. Die Partie für die 2te Octav-Flöte ist in der Stimme der Hoboe enthalten, die um 1800 von Georg Michael Telemann geschrieben wurde.²⁸ Die Notation im G1-Schlüssel in f-Moll ist allerdings nicht für eine Oktavflöte, sondern für eine Quartflöte in c² eingerichtet. Über dem ersten System der Arie trägt die Stimme den Vermerk: Anstatt dieser Air werden aus der Beylage beyde Hoboen gespielt. Zwei Beilagen sind vorhanden: Die Hoboe 1 ist im G2-Schlüssel notiert und hat den Umfang g¹–b². Die Hoboe 2 enthält den Notentext der 2te[n] Octav-Flöte, jedoch im G2-Schlüssel in c-Moll mit dem Umfang g¹–g². Dadurch wird bestätigt, dass der Bläsersatz in dieser Arie zweistimmig angelegt ist. Eine der Hoboe 1 entsprechenden Blockflötenstimme ist jedoch nicht erhalten. Dieser Befund lässt vermuten, dass die Erwähnung der Octav-Flöte auf einem Irrtum beruht und ursprünglich eine Besetzung mit zwei Quartflöten vorgesehen war. Wenn die Partien transponierend im G1-Schlüssel in f-Moll geschrieben waren, hatten sie die Umfänge c²–c³ bzw. c²–es³, im G2-Schlüssel in c- Moll g¹–g² bzw. g¹–b².

Musik zum Konvivium der Hamburger Bürgerkapitäne, Hamburg 1755 (TVWV 15:20), bestehend aus Oratorio „Danket dem Herrn, denn er ist freundlich“ und Serenata „Ihr rüstigen Wächter hamburgischer Zinnen“

Ausgabe: G. Ph. Telemann, Musikalische Werke, Bd. 63, hrsg. von Bernhard Jahn, Kassel 2021

Quelle: D-B, Mus. ms. autogr. G. P. Telemann 9 (Partitur)

Serenata, Sopran-Arie „Wenn wohlverdienter Bürger Ehre“ (Nr. 15 bzw. 36), C-Dur

Octavflöte, notiert c²–e³ im G1-Schlüssel

Quartflöte, notiert e¹–a² im G2-Schlüssel

Die Quartflöten-Partien dieses Werks werden schon in Kapitel II erwähnt. Nach der Arie „Dich preisen die Scharen“ mit zwei Quartflöten besetzt Telemann die Arie „Wenn wohlverdienter Bürger Ehre“ mit je einer Octavflöte und einer Quartflöte. Letztere entspricht mit der Notation im G2-Schlüssel und dem Umfang e¹–a² den anderen Quartflöten-Stimmen und damit einer Partie für eine oktavierend klingende c²-Sopranblockflöte. Die darüber liegende Stimme für Octavflöte im notierten Umfang c²–e³ muss folglich ebenfalls in Vierfußlage erklingen. Nach der Notation im G1-Schlüssel – analog zur f¹-Blockflöte – ist der Part für eine f²-Sopraninoblockflöte bestimmt.

IV. Zusammenfassung

Von 1719 bis 1733 verwendet Telemann für die c²-Sopranblockflöte den Begriff „Flauto piccolo“, 1729 einmal „Flauto alla quarta“ und von 1744 bis 1761 die Bezeichnung „Quartflöte“. Seltener kommt die f²-Flöte zum Einsatz: je einmal 1723 als „Flauto piccolo“, 1729 als „Flauto al’ottava“ und 1755 als „Oktavflöte“. Diese Änderung der Begriffe korrespondiert mit Telemanns Wechsel von der italienisch-französischen zur deutschen Terminologie 1733/34.²⁹

Der Vergleich mit Werken seiner Zeitgenossen Georg Heinrich Schürmann (1718), Johann Sebastian Bach (1724), Gottfried Heinrich Stölzel (1729/30), Johann Daniel Pucklitz (1749), Johann Georg Röllig (1750) und Johann Wilhelm Hertel (um 1760) zeigt, dass Telemanns Praxis bezüglich der Verwendung und der Notation der f²-Blockflöte mit der seiner Kollegen übereinstimmt. Die große Zahl der Werke Telemanns für die c²-Sopranblockflöte ist allerdings zu seiner Zeit singulär. Trotz der Erwähnung des Instruments bei Speer, Janowka, Walther, Eisel und Berlin sind aus Deutschland bisher nur Kompositionen von Johann Paris Feckler („Flautino“, Mainz 1702), François Dieupart („Flautino“, Dresden um 1730) und Johann Samuel Endler („Flauto piccolo“, Darmstadt 1759) mit c²-Blockflöte bekannt.³⁰ Ob es diesbezüglich eine Verbindung zwischen Hamburg und London gab, ist nicht bekannt. Jedenfalls war die c²-Blockflöte zu Telemanns Zeit in London als „Fifth Flute“ gebräuchlich und wurde bei John Baston, Georg Friedrich Händel und Giuseppe Sammartini in der gleichen Art transponierend notiert wie bei Telemann.

Anmerkungen:

[1] Im Unterschied dazu nennt Telemann die Piccolotraversflöte „Traversière a l’octave“, z. B. in seiner Grillen-Symphonie (TWV 50:1), Konzert für Querflöte oder/und Piccoloflöte, Oboe, Chalumeau (Klarinette), zwei Kontrabässe (Violoncelli), zwei Violinen, Viola und Generalbaß, hrsg. von Peter Thalheimer; Neuhausen-Stuttgart 1978 (Hänssler), jetzt Carus-Verlag Stuttgart CV 39.801. Die gleiche Instrumentenbezeichnung ist zu finden bei Michel Corrette: Methode pour apprendre aisément à joüer de la Flute traversiere; Paris 1735, S. 11. Vermutlich hat Telemann die Piccolotraversflöte und ihre französische Bezeichnung während seiner Paris-Reise 1737/38 kennengelernt.

[2] U. a. wurden ausgewertet: Hans Hörner: Gg. Ph. Telemanns Passionsmusiken. Ein Beitrag zur Geschichte der Passionsmusik in Hamburg; Borna-Leipzig 1933. – Joachim Schlichte: Thematischer Katalog der kirchlichen Musikhandschriften des 17. und 18. Jahrhunderts in der Stadt- und Universitätsbibliothek Frankfurt am Main; Frankfurt am Main 1979 (Kataloge der Stadt- und Universitätsbibliothek Frankfurt am Main, Band 8). – Joachim Jaenecke: Georg Philipp Telemann. Autographe und Abschriften. Katalog; München 1993 (Staatsbibliothek zu Berlin Preußischer Kulturbesitz, Kataloge der Musikabteilung. Erste Reihe: Handschriften, Band 7). – Werner Menke: Thematisches Verzeichnis der Vokalwerke von Georg Philipp Telemann; Frankfurt am Main, Bd. 1 ²1988, Bd. 2 ²1995. – Jürgen Neubacher: Georg Philipp Telemanns Hamburger Kirchenmusik und ihre Aufführungsbedingungen (1721–1767); Hildesheim u.a. ²2012. – Siegbert Rampe: Georg Philipp Telemann und seine Zeit; Laaber 2017.

[3] Peter Thalheimer: Die hohen Blockflöten in der Zeit von 1700 bis 1760. Untersuchungen zur Interpretation der Termini „Flautino“ und „Flauto piccolo“; Stuttgart 1972 (masch.), S. 46, 58–60, 83–84. – Lenz Meierott: Die geschichtliche Entwicklung der kleinen Flötentypen und ihre Verwendung in der Musik des 17. und 18. Jahrhunderts; Tutzing 1974 (Würzburger musikhistorische Beiträge. Herausgegeben von Wolfgang Osthoff. Band 4), S. 229f, 233. – Hans Oskar Koch: Sonderformen der Blasinstrumente in der deutschen Musik vom späten 17. bis zur Mitte des 18. Jahrhunderts; Dissertation Heidelberg 1980, S. 27, 30, 47. – Klaus Hofmann: Vorwort zu: Georg Philipp Telemann: Più del fiume da diletto / Einem eingezogenen Leben. Arie für Sopran, Sopranblockflöte oder Oboe und Cembalo (…), Neuhausen-Stuttgart 1981 (Hänssler), jetzt Carus-Verlag Stuttgart CV 39.450. – Willi Maertens: Georg Philipp Telemanns sogenannte Hamburgische Kapitainsmusiken (1723–1765); Wilhelmshaven 1988 (Quellenkataloge zur Musikgeschichte. Herausgegeben von Richard Schaal, 21). – Ulrike Teske-Spellerberg: Der unbekannte Telemann. Obligate Blockflötenpartien in seinen unveröffentlichten Kantaten; in: Tibia 4/1991, S. 599–610. – Erich Tremmel: Die „Quartflöte“, insbesondere in Werken Telemanns; in: Telemann und Bach, hrsg. von Brit Reipsch und Wolf Hobohm, Hildesheim 2005 (Magdeburger Telemann-Studien XVIII), S. 243–262. – Erich Tremmel: Aspekte der Instrumentation bei Georg Philipp Telemann, in: Freiheit oder Gesetz? Aufführungspraktische Erkenntnisse aus Telemanns Handschriften, zeitgenössischen Abschriften, musiktheoretischen Publikationen und ihre Anwendung. Bericht über die Internationale Wissenschaftliche Konferenz Magdeburg, 15. bis 17. März 2000, anlässlich der 15. Magdeburger Telemann-Festtage, hrsg. von Dieter Gutknecht, Wolf Hobohm und Brit Reipsch, Hildesheim 2007 (Telemann-Konferenzberichte, Band XIII), S. 34–53, hier S. 44. – David Lasocki: Not just the Alto. Sizes and Types of Recorder in the baroque and classical Periods; Portland 2020.

[4] Peter Thalheimer: Die Geschichte der „Quartflöte“ im 17. und frühen 18. Jahrhundert; Tibia online (01.09.2025).

[5] Für zahlreiche Ratschläge sei Klaus Hofmann herzlich gedankt.

[6] Ausführlicher in der Geschichte der Quartflöte, wie Fußnote 4.

[7] Die Quellen werden mit den RISM-Bibliothekssigeln zitiert.

[8] Bei W. Menke (²1995), S. 66, irrtümlich Fl.picc.e.trav1,2,3.

[9] H. O. Koch (1980), S. 30f, weist die Partien dem d²-Flageolett zu und begründet dies mit der Notation im G2-Schlüssel und dem Hinweis auf Johann Gottfried Walther, Musikalisches Lexikon, Leipzig 1732, S. 247: Flautino, Flauto piccolo (ital.) Petite Flûte (gall.) ist eben was Flageolet.

[10] Weitere spätere Quellen bei RISM und Joachim Jaenecke, S. 145–147.

[11] Flauto piccolo II ist in der Quelle 2 (Stimmensatz) nicht vorhanden.

[12] Ute Poetzsch vermutet im Vorwort zur Erstausgabe, S. XX und XXXII, eine Bestimmung für „Diskant-Blockflöte in d²“ und hält die Rostocker Stimme für „falsch notiert“. Tatsächlich fehlt dort in der Vorzeichnung für B-Dur das zweite b, ansonsten ist die transponierende Notation für c²-Blockflöte korrekt.

[13] L. Meierott, S. 229–230

[14] D. Lasocki, S. 26

[15] H. O. Koch, S. 27

[16] Der Arientext „Augeletti, che cantate“ ist der Oper „Rinaldo“ von Georg Friedrich Händel entlehnt, die 1711 in London uraufgeführt wurde. In der entsprechenden Arie von Händel ist ebenfalls ein „Flauto piccolo“ besetzt, allerdings zusammen mit einer Sopranstimme.

[17] Werner Menke: Das Vokalwerk Georg Philipp Telemann’s. Überlieferung und Zeitfolge; Kassel 1942, S. 63; Werner Menke: Telemann als Verfechter deutscher Übersetzung der italienischen musikalischen Fachausdrücke; in: Neue Zeitschrift für Musik 108 (1941), S. 441f.

[18] W. Maertens (1988), S. 87

[19] Siehe Fußnote 4.

[20] Von dieser Oper sind nur die drei Arien erhalten, die Telemann in das Periodikum „Der Getreue Music-Meister“ aufgenommen hat.

[21] Vgl. W. Maertens, S. 94f

[22] E. Tremmel, S. 251, argumentiert mit diesen Stimmen für die Achtfuß-Klanglage der Quartflöte, für die Oberquarttraversflöte in g¹ und mit der Unterschreitung des g¹ zu fis¹ als Grund für den Einsatz von Terztraversflöten. Allerdings kann bezüglich der Oktavlage nicht von einer Ersatzbesetzung auf die intendierte Originallage geschlossen werden.

[23] Vermutlich hat E. Tremmel die Quelle 4 nicht zur Kenntnis genommen.

[24] Zitiert nach dem Kritischen Bericht der Ausgabe von Brit Reipsch, S. 83.

[25] L. Meierott, S. 231, und H. O. Koch, S. 47, halten die Quartflöte hier für eine kleine Traversflöte in g¹. Setzt man die Griffweise der d¹-Traversflöte voraus, so müssten die Quartflöten-Partien auf diesem Instrument in H-Dur gegriffen werden. Eine kleine Quart-Traversflöte ist also völlig ungeeignet zur Wiedergabe dieser Partien.

[26] Die Verdoppelung der Violine I durch die Querpfeife ist im Autograph nicht zweifelsfrei geregelt. Möglicherweise reicht die Partie bis zum cis³.

[27] Wenn für heutige Aufführungen keine in E-Dur gestimmte Querpfeife verfügbar ist, kommt an Stelle der c²-Blockflöte auch die Verwendung einer Blockflöte in d² in Frage.

[28] J. Jaenecke, S. 221.

[29] Siehe oben und Fußnoten 17 und 18.

[30] Die italienische und die französische Spieltradition der c²-Blockflöte bleiben hier unberücksichtigt.

Gezeichnete Beiträge geben die Meinungen der Autoren wieder. Diese stimmen nicht grundsätzlich mit der Meinung der Herausgeber, der Schriftleitung oder des Verlages überein. Die weitere Verwendung von Beiträgen oder Auszügen daraus setzt das schriftliche Einverständnis des Urhebers bzw. des Nutzungsberechtigten voraus. Alle Rechte vorbehalten.